De dónde viene la crítica y por qué uso Superman
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No os vayáis. Es muy necesario preguntaros algo y no querría que os espantarais antes de tiempo.
Hace un tiempo hice un video sobre mi percepción prejuiciosa acerca de Superman antes de ver la película, para luego, después de verla, confirmar mis prejuicios o para descubrir mi equivocación. Es este:
Sé que Superman de James Gunn es de hace mucho tiempo ya, pero la quiero usar para hablar de cómo las películas nefastamente realizadas, con una idea pobre, sin historia, con guiones horrendos, explícitos y personajes sin personalidad, ni sin historia personal ni motivaciones que se comportan sin lógica, son aplaudidas apoyadas y defendidas sin pausa por fanáticos que nunca entenderé y que nos llaman a mí y a otros como yo, haters, sin querer saber si quiera que cuando alguien argumenta sin pausa una serie de críticas destructivas a una película, es solo una persona que pretende que no le tomen más el pelo y que los demás se den cuenta de que les están tomando por tontos continuamente. La penosa realidad es que eso solo ocurrirá simplemente si se deja de ir al cine.
Así que mi pregunta es:
¿Por qué os gusta (a quien le guste) Superman de Jame Gunn? Esto puede servir para cualquier otra bazofia de Hollywood como Star Wars: El despertar de la fuerza, por poner un ejemplo.
Y ahora voy a hablaros de por qué esa película hace muy difícil que pueda gustar a alguien que está realmente despierto cuando la ve.
Pero antes tened muy presente esto:
James Gunn se vendió como el salvador de DC después de que alguien decidiese que el Universo de DC que había sido iniciado por Snyder estaba obsoleto y había fracasado debido a varias razones: i) era un caos porque se habían apresurado demasiado, ii) el público lo detestaba porque ni Superman ni Batman ofrecían lo que se suponía que debían ofrecer como personajes, iii) las películas eran muy violentas y oscuras, iv) había mucho destrozo y muertes de inocentes por daños colaterales y sobre todo v) las películas que marcaron el final de ese universo iban siendo cada vez peor ejecutadas. Personalmente no estoy de acuerdo conque la gente detestaba el universo de DC de Snyder y pienso que el hecho de que las películas fuesen violentas y oscuras puede cansar a la larga pero a la larga todo cansa si es muy reiterado, al fin y al cabo pero es lógico que haya violencia y destrozos en una película de héroes. Es hasta necesario para que el espectador sienta que está en un mundo real, lo cual es necesario para entrar en la película aunque sea de fantasía o de ciencia ficción. Así que en general podría estar de acuerdo en que era el momento de reiniciar el universo de DC desde cero.
Pero aquí no vamos hablar de cómo evolucionó el universo de DC de Snyder. Vamos hablar de cómo inició esa promesa del salvador o hijo prodigo Jar Jar Gunn… Porque si supiese lo que iba a realizar no estaría en absoluto de acuerdo con finiquitar el universo anterior para dar paso a esa payasada de mal gusto que fue SuperGunn de James Man.
Empezamos:
Las frases del inicio en comparación con el contexto escrito en las películas de Star Wars
Vemos, la película empieza con unas fases que pretenden situar al espectador para no situarlo nunca más. Sí, me diréis que en Star Wars siempre hay un texto largo y Gunn, en Superman, hace lo mismo. No es así. El texto de Star Wars está siempre describiendo la situación de una guerra o de un momento histórico desde dónde se hablará de los personajes implícitamente describiendo al detalle, su personalidad, su historia personal sus profesiones y sus motivaciones. Si en Superman quisieran hacer lo mismo con texto, tendrían que hablar de la situación gepolítica de la Tierra en el momento que Superman va a llegar y ser presentado. Pero el texto tiene otra función, la de nunca hablarnos de lo que está pasando ni de cuáles y cómo son los personajes que van a aparecer.
Milú, la convergencia evolutiva y la queja
En las primeras escenas, Superman es destrozado por alguien y su perro viene al rescate al oír su llamada. Espera, ¿un perro?, ¿Milú superfuerte?
A ver, no me importa que en algún cómic de mierda haya aparecido un perro llamado Kripto acompañando a Superboy. Se le da un pase a tener que asumir que Superman tiene forma y fisiología humana por evolución convergente. Pero que dos especies distintas hayan tenido la casualidad tan grande de coincidir con 2 especies de la Tierra por evolución convergente es una tomadura de pelo descomunal.
Una cosa relevante es que vais a ver a Superman quejarse. Sí, literalmente, debajo del Sol que le da la fuerza ilimitada que le caracteriza y sin presencia de kriptonita, él sufre por golpes. Los siente. No es que algo de su nivel de fuerza lo pueda bloquear, sino que siente golpes y se queja. Otro asunto infumable que se le va a sumar al hecho de que nunca sabremos por qué hay personajes con un nivel de fuerza que hasta supera a Superman.
La puerta mágica y el sonrojo
Bueno, el perro lo arrastra a su cueva de la Antártida en dónde pasarán 2 cosas que confirmarán (y llevamos solo 3 minutos de película) que esa película va a ser la cagada más monumental de inicio de un universo cinematográfico por pura vagancia. La cueva tiene una puerta que aparece con el símbolo de Superman. Esa puerta está inclinada medio nanosegundo antes de abrirse y cuando se abre se ve desde otro ángulo cambiando de cámara para sorprendernos con el hecho de que la puerta está en vertical por arte de un mago.
Ahí se encuentra con unos robots que le ayudan y una de ellas se sonroja para hacerlo sufrir mientras lo cargan con energía del mismo sol que brillaba en todo momento para curar las heridas por el impacto y la bofetada que le dio alguien desde el cielo. Vais a comprobar que este superhombre va a estar más tiempo debajo del suelo que volando. (–No, es que si haces un Superman que sea realmente invencible harás a Man of Steel –dirán algunos. Y yo les responderé – Efectivamente.).
Ya hay muchas preguntas pero sin que nadie se hiciese la pregunta al respecto, un robot se encarga de explicarle al espectador que “con una buena dosis de Sol amarillo se recuperará enseguida”. James Gunn no va a explicar nada de lo que pasa en su película porque dice que todo humano que vaya a ver su película conoce el inicio de Superman, y si no conoce a una mujer con máscara de águila es su problema. Pero eso sí, precisamente algo que conoce cualquier mortal que vaya a cualquier película de Superman, que el Sol del sistema solar cura y da poderes a los kriptonianos, lo tiene que poner en el guión como explicación forzada explícita de uno de los robots a…, vete tú a saber a quién.
Ahora viene un chiste fácil para que los espectadores que tienen perro se “identifiquen” con lo inidentificable y se olviden de las acciones y diálogos absurdos de unos robots absurdos.
Por cierto, no hablé de que había una mujer caminando por la Antártida buscando a Superman con tranquilidad (aunque en un rato se dará prisa y volará parece ser que ahora no le da la gana), porque aún no sabemos nada de ella aunque nunca sabremos nada de ella. Solo que es mala y odia a Superman. Cuando en esta película veas a alguien que lucha contra Superman sin parecer feliz es porque odia a Superman por las razones que tú te inventes, porque Gunnn no se va a molestar en explicarte nada al respecto. Por otro lado, cuando en esta película veas a alguien que sonríe, siendo o no feliz, es porque es alguien que odia a Superman, lo atrapó o le hizo daño, o porque es un pazguato más ingenuo que un Minion.
Ahora, con unos efectos especiales patéticos para la tecnología de 1996 con Jurassic Park (y tened en cuenta que estamos hablando de una película de 2025), y con una cara de pánfilo que, durante el vuelo, no se mueve como la de una gallina cuando anda, Superman se va a luchar a Manhattan porque en la Antártida tenía frío. Por cierto, es interesante ver que el vuelo de Superman es en círculo, quiere ir a la derecha, pero para hacerlo se dirige primero a la izquierda y así poder hacer un giro en 360 grados en torno a su eje de simetría corporal. Luego se dirige a la derecha bordeando el límite del borde del casquete Antártico haciendo que toda la pirueta resulte en un vuelo absolutamente inncesario. En Man of Steel, este también hace piruetas que parecen innecesarias pero en este caso lo hace cuando aprende a volar y está disfrutando de ello. En el caso del patético Superman de James Gunn, este lo hace para dirigirse rápidamente a una lucha y de forma totalmente premeditada para evitar muertes en Metrópolis, por lo que el disfrute de hacer el gilipollas al volar es absurdo. No es que no supiese el camino a Metropolis. Es absolutamente evidente que lo hace porque… es tonto del culo. Y no, no hace ninguna gracia. Con esto, Gunn quiere hacerse el guay, pero realmente queda como un patán.
La primera lucha
Pasa el plano a una especie de robot volador que, como no sabe hacer las cosas implícitamente, les habla a sus futuras víctimas mortales diciéndoles explícitamente y con una voz tan patética como la excusa que le lleva a dar la propia charla, cuáles son las causas que le llevan intentar matarles. Ni que decir tiene que ese diálogo no va dirigido a ningún personaje sino a los descerebrados del público que aún creen que les va a merecer la pena haber pagado 7 euros por aguantar esa película, porque de algún modo tiene que enterarse el espectador de que hay una guerra en Boravia y que al robot no le gustó que Superman interviniera en esa guerra.
Pero no va a matar a nadie porque Superman no tiene delay.
Superman llega a la Quinta Avenida y ahora se ve a Lex Luzor como da órdenes al robot para atacarle. Como si fuese un videojuego. Es decir, no le dice que ataque y ya. Le dice exactamente qué combos tiene que usar. O sea, ¿de verdad que sabe mejor un observador externo lo que hacer en un combate cuerpo a cuerpo?
Y Superman sufre sin parar. Una cosa es que reciba los efectos de los golpes o las sacudidas y otra es que sufra y que se queje. El robot tira a Superman conra el suelo y Luzor se pone eufórico. Hacer que Superman atraviese el suelo no es nada. El suelo y Superman en un planeta con Sol amarillo digo yo que no es ningún problema excepto si el golpe lleva a Superman a atravesar la corteza terrestre, o ni eso, ¿no? Pero sin kriptonita en la mano, Luzor está contento. Alguien que trabaja con Luzor dice: “-Es como si se adelantara a todos los movimientos de Superman” Lo dice en alto y al público, porque Gunn no sabe mostrar cosas implícitamente o porque cree que los espectadores somos gilipollas. Aunque hace intentar ver que se lo dice asombradamente a otro pailán que trabaja para Luzor. Pero eso no se queda ahí. Empiezan varios a hablar al público para decirle explícitamente lo que está pasando al respecto de cómo Luzor está intentando acabar con Superman. Aunque tranquilos, porque nadie nos hablará nunca, ni siquiera con explicaciones explícitas, de las motivaciones de Luzor, ni de su historia, ni de su personalidad. Es una persona con odio, multimillonaria y aparentemente muy inteligente. El caso es que odia a Superman desde hace años, y como fue desde hace años nos perdimos la causa al no ver la película 0 de Superman de James Gunn, que no hizo. ¿La excusa de Gunn? Que si no sabes por qué odia a Superman es problema tuyo porque no leíste suficientes cómics. “En algún cómic lo dirá, no seas vago y lee”, te viene diciendo. Cosa que no puede ser más condescendiente para con el público. “Haz algo tú por tu cuenta y que tenga sentido, vago de mierda”, deberíamos responderle. Pensad que había muchas críticas hacia Lex luzor de Batman vs Superman y que vino Gunn y todos parecieron aplaudir que este director viniese a rescatar a Luzor de una vez por todas y ponerlo en su pedestal. Bien, al menos en Batman vs Superman, se dignaron a narrar por qué Lex Luzor odiaba tanto a Superman. Y aunque critico que se hizo en un discurso de forma explícita y burdamente, eso es ya cientos de miles de veces mejor en todos los aspectos que tener un enemigo que está ahí porque es enemigo y punto, cual Bowser de Mario que hace maldades porque está en el guión y te aguantas.
Ahora, Luzor dice que se acabó que ya es suficiente, “Hemos hecho lo que hemos venido a hacer”. Es de suponer que lo que quería hacer Luzor e hizo, era convencer al mundo de que Ultraman procede de un país que no quiere que Superman intervenga en sus conflictos y que vio que Superman intervino en sus conflictos. Y de demostrarle a Superman que Ultraman hará todo el daño necesario a los habitantes de Metropolis si Superman sigue interviniendo en ese país (que es lo mismo que los plnes de Luzor). Está bien eso, excepto por una cosa; Una crítica al Luzor de “Batman vs Superman” era que no le importa la seguridad de Metrópolis cuando Luzor, lo único que quiere como personaje es a Metrópolis. Entonces, no puedes intentar arreglar el personaje de Lex Luzor con otro Lex Luzor con el mismo defecto. Y si lo excusas y concvences a alguien que no es un defecto, no puedes criticar a Lex Luzor de Btaman vs Superman por lo mismo que en SuperGunn lo excusas.
Tras caer Superman, le ayudan a levantarse. Aunque digo yo, una cosa es knokear a Superman y qu quede inconsciente y otra cosa es agotarle a pleno día con un sol amarillo y sin kriptonita. Si se puede mover, ¿por qué necesita ayuda para salir del hoyo producto de su propia caída? No sé si repetir que no se entiende nada el poder de Superman en esta película. Pero es que no lo explican porque en realidad les da exactamente igual. Para mí no hay burla mayor a un espectador que cambiarle a Superman la potencia y las capacidades según le plazca al director.
Un hombre le dice: “-Tal vez no deberías haber hecho eso en Yahan Pur, Superman”. Es un diálogo corto típico de directores que no saben ni quieren explicar qué sucede en su película de forma implícita. Por vagancia, por incapacidad creativa y/o por algo peor; consideración de que los espectadores somos unos meros mentecatos que deben ser guiados explícitamente por él para que conozcamos la trama.
Ahora el robot se va de Manhattam o lo que parece Manhattam pero de Metrópolis y en un campamento atraviesa unas puertas que parece que cambian el espacio y se transporta directamente a unos metros del lugar en el que luchaba antes pero dentro del edificio en dónde está Luzor. En un futuro hablaré del sistema de cambio dimensional porque tiene tela.
El robot no era un robot, era Ultraman, un señor que como no quiere que nadie le reconozca está metido en un traje imitando un robot. Lo que pasa es que, una vez totalmente a salvo de cámaras y testigos en la guarida de Luzor se saca el casco y, oh sorpresa, es un hombre con un calcetín en la cabeza porque parece que tampoco quiere que le reconozca la gente que trabaja para Lex Luzor. Hay muchísima desconfianza ente criminales en esa oficina, por lo que parece. Hay mucha desconfianza pero tampoco la hay al mismo tiempo.
Yo no sé, pero si querían que tuviésemos miedo del poder de Ultraman manejado por la hiperinteligencia de Luzor ya os digo que con ese calcetín y esas declaraciones explícitas que hizo no le tengo ni el más mínimo respeto. Da la sensación, y estamos comenzando la película, de que si Luzor y Ultraman van a poner en peligro a Superman, va a ser por la incompetencia de Superman.
Ahora la cámara se va alejando mostrando qué hace la gente de la oficina de Luzor cuando se regodea por sus éxitos. Y se ve que Luzor va andando de un lado a otro para pararse en algún lugar sin saber qué hacer mientras los demás disfrutan de que el trabajo acabó por ese día, gritando de alegría.
En el tejado aterriza la chica de negro que llegó de la Antártida a una velocidad que seguramente competiría con la de Superman. Porque en Metroplois sigue siendo de día cuando llega a la base de Luzor y todos sus empleados siguen en plena celebración. Lo de que nunca sabemos las capacidades de poder y velocidad de nadie ahí va a ser muy frecuente lo cual consigue solo una cosa: Absoluta indiferencia. Cuando en una película de acción iniciadora de un universo o saga, que no tiene filosofía de comedia barata, el espectador no puede evaluar las amenazas más que por quejidos de uno o de otro, se pierde totalmente el interés de la dificultad de las luchas, los retos etc. Porque no hay un contacto con una lógica realista. Y así la historia se va a quedar en que pasan cosas y algunas veces alguno o alguna se queja de dolor antes de volver a levantarse oooooootra vez.
Intentos para decirnos cómo es la vida de los que van a ser los protagonistas
Como Superman ya se presentó como un pardillo, ahora nos ponen a Clark Ken en un día de trabajo con una serie de tonterías en dónde concretamente Clark y sus padres terrícolas aparecen como más tolais todavía. Más que enternecer, al espectador le empiezan a dar arcadas.
Ahora no hablaré de los compañeros de Clark Ken. Solo tenéis que saber que aparentan ser todos tan tolais como él, tanto por su aspecto, forma de vestir y comportamiento.
Entresijos, son entrañas –dice la mujer que debe ser la superdotada del periódico mientras se hace la ocupada con un móvil en la oreja. -De verdad, esta película va a ser el mayor puto inferno que veré después de Prometheus- me digo a mí mismo… Aunque no dudo de que se colará por mi vista alguna mierda mayor que ésta en el futuro. Acerté, porque después vi Supergirl… Pero esta ya no la vi en cine.
Y como es necesario que los espectadores no piensen que Clark es demasiado tolai, nos ponen una conversación con sus padres. Quieren hacernos creer que Superman vive en la Tierra como una persona más de Estados Unidos. Si una persona cualquiera de Estados Unidos tiene padres como los que nos presentan Estados Unidos está en pié por encima de sus posibilidades. Y si este hecho es realista, ¿qué?, ¿es alentador, sugestivo, atractivo e interesante contemplar cómo unos padres sin problemas médicos reales se comportan como niños de un año y medio? Es que en realidad están tratando al público como tratan a los actores, nos denigran sin pausa escena obscena tras escena obscena.
Cuando Gunn pensó que ya estaríamos aliviados al concluir que Clark no era tan mequetrefe por comparación con sus padres no biológicos, este nos deleita con la celebración de Clark cuando le felicitan por una portada en un periódico que supongo que será mejor que cualquiera de las miniaturas de mis videos de youtube. Su celebración consiste, y no estoy de coña, en unos movimientos hacia arriba de una pierna tras otra con la espalda más encorvada que he visto en el cine desde lo del jorobado de Notre Damm. Claro, dirá alguno, si tienes un periódico en la mano y en la otra un móvil lo lógico es que levantes una pierna y luego la otra consecutivamente como si tuvieses el baile de San Vito. Nadie te va a mirar mal en una oficina en dónde todo el mundo es infinitamente subnormal. Desde luego, esta película es fantasía. Se supone que es la hora del café porque ahora viene Lois Lenn con una taza, y no era la única que iba con una taza en la mano. Me da a mí que en ese periódico no trabaja ni el recepcionista. Justamente, ahora mismo veo que Lois se ríe del trabajo que se hace en el periódico con cinismo. Y dudo que le falte razón. Debe ser lo único gracioso que oiré en toda la película.
Ahora hay una conversación para explicar lo que está sucediendo en el mundo. La intentan hacer pasar por implícita pero Lois explica explícitamente lo que en realidad pasa haciendo ver que no tenían que contratar a más personas que a ella. Se necesitaba a Lois para que averiguase sin empirismo propio lo qué ocurre en el mundo y una IA que le redacte lo que hay que poner en el periódico dados sus conocimientos mágicos sobre la realidad.
A estas alturas de película (primeros 15 minutos), el espectador ya sabe que el Martillo de Morabia, ese robot que no era un robot ni es de Morabia ni trabaja para nadie de Morabia sino para Lex Luzor, la conversación de Lois solo sirve para que sepamos que esta Lois no necesita ir a ningún sitio para saberlo todo. Pero para nada más. Lo interesante de Lois era su investigación in situ y sus preguntas a testigos, eso que se vio en la película de Man of Steel. Pero recordemos que estamos emabracados en una aventura con la intención de contradecir puto por punto todos los logros de Man of Steel y de Batman vs Superman, porque Gunn vino al mundo como salvador de DC, así que a joderse: Si piensas que Lois sabe cosas sin averiguarlas es porque lo hizo un mago.
El amago que hace James Gunn haciéndonos creer que están trabajando no funciona. Los personajes principales o que rodean a Clark Ken no paran de moverse pero ninguno sabe a dónde, excepto si es a por café. Tenéis que entender que en una oficina, el trabajo se nota cuando las personas están quietas frente a un ordenador. Tampoco es que se use mucho el boli en un periódico, pero Gunn nos ofrece imágenes inútilmente para intentar convencernos de que en esa empresa se trabaja mucho y todos son muy inteligentes.
Si veis a Loise, ella está siempre intentando parecer que está por encima de toda la escoria de trabajadores que la rodean, y para que quede claro que es muy trabajadora, no le da tiempo a dejar el boli sobre la mesa, así que lo mantiene en la boca para poder subir rápidamente el volumen del televisor para no perderse una noticia. Su cara muy seria, eso sí. -Si le unes a eso la cara de pardillos de sus compañeros nadie dudará de las capacidades intelectuales de Loise –habrá pensado Gunn, que por la misma regla de 3 creerá que no peinarse y ponerse gafas es crucial para que los fans piensen que Gunn es tan buen tipo y tan inteligente como Jar Jar Abrams.
Luego veremos que, como todo en la película, está todo hecho. Quiero decir, Lois ya está con Clark y ya sabe que es Superman, esta está actuando todo el día en la oficina haciendo el papel de una sabionda y colaborando en que nadie se entere de que Clark es Ken. Así que el juego de la ignorancia inicial de Lois y su proceso de averiguar que Clark es Superman, Gunn se lo salta por incapacidad de mostrar asuntos complicados en la trama o por simple pereza o peor, por sus prejuicios de lo que el público ya no quiere volver a ver. Digo yo, si el problema siempre es el prejuicio de un director acerca de lo cansado que está el público de ver lo mismo y el inicio de lo mismo, ¿por qué reiniciar otra vez las películas de DC?, es más, ¿por qué desde Superman oooooooooooooooooootra vez… Es que ninguna posible causa de las decisiones de Gunn hay por dónde cogerla.
Ahora Lex Luzor se pone a hablar con gente del Pentágono para salirse con la suya en sus negocios. Yo no sé si es una cosa del doblaje. Pero oyes la voz de un señor como la que oí yo y le pones esposas por prevención. ¿Con esa voz y esa persuasión de verdad Luzor intenta convencer a alguien del Pentágono o lo que quiere es dejar claro al espectador que solo se tiene que centrar en que es malo hasta para el servicio de Inteligencia de la CIA? Porque no habla para convencer, habla como un villano de James Bond una vez secuestrado en su propia vivienda o un villano de James Bond encarcelado por la policía, o como el Joker. Bueno, vale que esto se basa en lo que veo de una película doblada. No sé cómo es la original…
Las razones que da Luzor a la cúpula del Pentágono para acabar con Superman con su ejército de sumisos no son malas, pero su voz, gestos y movimientos son claras señales de que es un interesado porque le apoye el Pentágono y no por el bien de la humanidad n de Estados Unidos. Al margen de que el Pentágono sería un mero instrumento en ese caso. Sería la cámara de representantes del pueblo de Estados Unidos, es decir, el Congreso de los Estados Unidos. Estamos en un mundo en dónde se está imitando al actual. Aunque no exista Nueva York sino Metropolis, hay un Pentágono claramente, por lo que las cosas deben respetar la realidad con la que vivimos. Esto lo hizo muy bien Snyder en Batman vs Superman cuando se pusieron a juzgarle. En esa situación, Lex Luzor tan solo intentaba hacerse con la suya en el entorno real en el que vivía. El caso es que las películas de héroes en las que no hablamos de realidades paralelas tratan de héroes y villanos colocados en la realidad en la que vivimos ahora, en el pasado o en el futuro o en todo caso en realidades paralelas. Pero si Gunn quiere llevarnos a esa nuevas realidades o al futuro con nuevas normas y reglas tiene la responsabilidad de dejarlo muy claro. Si no lo hace es porque nunca pretendía hacerlo y simplemente es un vago y no quiere embeberse en la realidad de su propio país en el momento en que hace la película. Como Estados Unidos puede cambiar muy rápidamente, aclararé que en 2025, cuando se estrenó Superman de James Gunn, en Estados Unidos hay un Congreso funcional, y es precisamente por ello que Trump está tan preocupado por perder sus mayorías en la Cámara de Representantes (Septiembre de 2026).
Así que Luzor debería estar dando ese discurso en el Senado, cosa que tal vez sería difícil de entender también. Es decir, toda esa escena que parece que es la única que tiene un poco de sentido, es en realidad otra absoluta chapuza de James Gunn.
Tened en cuenta ahora que se dice explícitamente que el que se beneficia de una guerra es quien vende armas a Morabia, que es la corporación de Luzor, y el mismo Lex Luzor lo admite. Lo digo porque ahora quiero conocer cómo es Yahan Pur, el enemigo de Morabia, para que esta última necesite tantas armas de Luzor que eso implique un negocio muy lucrativo para Luzor.
Una cosa, al margen de todo, muchos personajes están obsesionados por llamarle a Superman el gran azul. Bueno, supongo que será porque no hay un pequeño azul, porque en esa película los hay más grandes que Superman en otros colores si no me equivoco. Yo lo llamaría el único azul, aunque me decantaría por Superman. Que pasa, ¿es cool denominarlo el gran azul? O es que a Luzor no le gusta lo de Super?
Entra Lois a su casa y como siente que hay alguien en la casa, coge un palo de beisbol para atizarle. O sea, vale, tengo que creerme que en esta realidad, ahora mismo, las periodistas de Nueva York tienen palos de beisbol para atizar a personas que puedan estar robando su casa. Tenía problemas con eso. Pero a lo peor no es tan descabellado.
Se encuentra a Clark, se deja claro que Lois está con él y sabe que es Superman, y pues por una razón u otra se medo pica Clark y accede a que Lois entreviste a Superman.
Tengo que decir que la escena más o menos larga de la entrevista de Lois a Superman está muy bien lograda. En esa escena Clark/Superman de pronto no parece pardillo y Lois sí muestra audacia, inteligencia y profesionalidad aunque esté frente a su pareja y frente a un alienígena con poderes. La entrevista explica resumidamente toda la historia de Superman y de sus últimos conflictos con su propio país y con la opinión pública. Pero auque está muy bien, es un recordatorio de que Gunn solo quiere resumir todo al máximo en textos explícitos para no contar una historia pausada de inicio de Superman. Nos quiere poner a solos espectadores en una situación cómoda para que él cuente lo que le venga en gana. Y yo sigo diciendo que si has decidido empezar un nuevo universo de DC nunca puedes comenzar con todos los personajes puestos en situaciones dadas sin hablar implícitamente en obras separadas de sus orígenes. Este es el error más garrafal que ha provocado todos los demás en Superman, y eso hará que la siguiente película del Universo sea un absoluto fracaso en taquilla porque los espectadores ya no querrán seguir en ese universo. Tiempo al tiempo. Spoiler: tuve razón.
Intromisión en la Antártida
Luzor y sus amigos van a la Antártida. Hay de todo tipo de cielos en la Antártida, pero es bastante sospechoso que en toda la película de Superman no veréis casi ninguna nube o ventisca. Todo serán cielos nítidos, si estamos en la Tierra. Esa es solamente una postura antiSnyder, nada más. Toda la película de Superman será realizada como respuesta de rechazo y reacción a Snyder y quienes no nos disgustó Man of Steel. Y no la hace mala por eso, sino porque al hacer eso, Gunn se olvida de hacer una historia interesante con sentido y con ritmo y personajes claros y con profundidad personal y biográfica para un inicio de DC.
Al entrar, los asalariados de Luzor demostrarán que las medidas de seguridad y cuidado de Superman; los robots, son de lo más inútil del mercado kriptoniano. ¿Habéis visto que los asalariados de Luzor, tienen más odio contenido que el prpio Lez Luzor a Superman? Bueno, pues obviamente nunca averiguaremos por qué. De forma innecesaria se verá como Luzor pasea cual modelo por una pasarela quitándoselas gafas de Sol, aunque no es que esté oscura la caverna esa de la fortaleza mientras la ingeniera destroza robots casi partiéndole a cara a Luzor, pero él sin inmutarse.
-Hay que hacer la escena. Era lo que venía a hacer aquí, escenas para parecer más cool que Snyder –se dice Gunn a sí mismo.
Ahora viene un discurso de Lex Luzor para intentarnos explicar explícitamente que Lex Luzor no soporta a Superman. Es tan vomitivo como cualquier discurso explícito. ¿Lo hacen otras películas? Pues sí. Pero en películas que en realidad son comedias. Y a ver. La película es de 2025. Ya somos mayorcitos. Ahora bien, tampoco es que explique muy bien el origen de su odio. Pero en serio, Ingeniera, (porque le responde como simulando un diálogo), no te está hablando a ti cuando dice que lo odia y de que todo va mal desde que ha aparecido Superman.
Bien, ahora viene otra escena patética hasta decir basta. Pero continuaré en otra entrada.
